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高的收益。
詹姆斯卡梅隆当时不在家，是他的夫人在家替他收下的，等到他晚上回到家的时候，他听完夫人的话，打算看一看这张DVD。
他打开这张影碟的第一件事就是看了看这部电影的长度，很显然当他看到长度的时候被惊讶了一下。
厉害，3个小时多20分钟，200分钟的电影，长的惨无人道。
卡梅隆不知道为什么嘴边忽然笑了起来，他轻声自喃道：“既然你不顾观众的感受非把片子拍到了3个小时，那么我也要考察一下你是否具备《芬妮和亚历山大》（欧洲大师博格曼的名作）的水准。”
然后，画面缓缓开始了，卡梅隆做好了静坐三个小时的打算。
哦？复古，精致，禁欲的画面，一切都完美融入了上个世纪50年代，一切都仿佛带着淡淡的胶片感。
要说卡梅隆慢慢看下来对于这片子最大的想法，就是这确实是一部闷闷的文艺片，但是却可以一直把观众的情绪给憋着。
他惊讶于伊娃竟然能够在日常生活的琐碎中展现戏剧性，并且具备那种帮观众累积情绪的能力，通常情绪的酝酿都是需要煽情的，而伊娃只用了最琐碎的日常生活细节。
细微到你只能感受到那种纯粹的爱情，无关性别，以及生活中那些温柔至死的细节，和浓烈的性-爱场面。
恋爱时的甜蜜，猜测与怀疑，不安全感以及内疚，这些全是共鸣，全是代入感。
没错，代入感强到让詹姆斯卡梅隆一个大男人感觉到这部电影里处处都是共鸣！
为什么会这样？
卡梅隆认为那绝对是因为那种恨不得把每一个镜头都贴在女主角脸上的摄影！
这大胆的摄影太出色了。
这样的镜头下，捕捉到的是两位女主人每一次最真实的表情，食物、睡觉、做-爱，这就是每一个人最真实的生活。
即使伊娃把大部分的色调都浸润在冷色调中，詹姆斯卡梅隆还是觉得自己脑子里的那根神经一直被吊着，一直被压迫着，一直在紧绷着。
因为太真实了，共鸣性太强了。
出色，这一定是一部完美而出色的电影，它的出色一部分又非常倚重演员的表现，如果没有两位女主人公化腐朽为神奇的演出，就不会有这样一部电影。
另一方面，这种生活化的特写，让卡梅隆产生了一个想法，那就是这几乎是他看过的情感逻辑最正常的一部同志片。
情绪强烈但生活化，也没有其他同志电影那种隐藏的心理受=虐情结，完完全全就是一部情感“白开水”化的同志片。
它仅仅说了两个面对爱情做出勇敢选择的女人，用一种温柔而克制的坚定。
而当观众看到最终那种感情喷薄而出的时候，所有人都会变得毫无抵抗力，因为之前累积的那种情绪已经无法抑制了。
看到临近结尾的时候，卡梅隆发现时间已经过去了将近3个小时，然后此刻电影里的某些镜头竟然还是空镜头。
伊娃科迪竟然还在那儿拍空镜！
一部已经3个小时的电影了，她竟然还敢一个劲在那里拍空镜，这已经不是胆子大了，而是疯狂。
当最终三个小时的电影结束过去，卡梅隆看到最后一个画面是两个人对视的画面之时，他脑后吊着的那一根神经终于可以松懈下来。
《卡罗尔》是一场哭不出来的浪漫，甚至是一部让所有艾薇都黯然失色的电影。
他至今回想起电影里查理兹塞隆看着克里斯汀的那几个眼神，都能感到浑身的酥麻。
这绝对是至今为止最震惊同志片领域的一部电影，不仅仅是因为尺度和高度，更是因为它的腔调。
也许你看过这部《卡罗尔》，就会知道什么叫电影的腔调。
因为你可以明显感觉到：导演她压根不在乎票房，也不在乎什么文化输出，她甚至不在乎观众的感受。
她在乎的，只是她就想这么拍！
要拍成这样的电影，要有两个不惧裸-露不怕床-戏演技自然的演员，一个不畏3小时片长还敢拍空镜的导演，一个会将这样的分级电影放进电影院的体-制，还有一群看电影之前不把床-戏当噱头看完之后愿意去思考的观众。
然后，这就是《卡罗尔》，一部浑身充满着“我不在乎你怎么看待我”的腔调电影！
高的收益。
詹姆斯卡梅隆当时不在家，是他的夫人在家替他收下的，等到他晚上回到家的时候，他听完夫人的话，打算看一看这张DVD。
他打开这张影碟的第一件事就是看了看这部电影的长度，很显然当他看到长度的时候被惊讶了一下。
厉害，3个小时多20分钟，200分钟的电影，长的惨无人道。
卡梅隆不知道为什么嘴边忽然笑了起来，他轻声自喃道：“既然你不顾观众的感受非把片子拍到了3个小时，那么我也要考察一下你是否具备《芬妮和亚历山大》（欧洲大师博格曼的名作）的水准。”
然后，画面缓缓开始了，卡梅隆做好了静坐三个小时的打算。
哦？复古，精致，禁欲的画面，一切都完美融入了上个世纪50年代，一切都仿佛带着淡淡的胶片感。
要说卡梅隆慢慢看下来对于这片子最大的想法，就是这确实是一部闷闷的文艺片，但是却可以一直把观众的情绪给憋着。
他惊讶于伊娃竟然能够在日常生活的琐碎中展现戏剧性，并且具备那种帮观众累积情绪的能力，通常情绪的酝酿都是需要煽情的，而伊娃只用了最琐碎的日常生活细节。
细微到你只能感受到那种纯粹的爱情，无关性别，以及生活中那些温柔至死的细节，和浓烈的性-爱场面。
恋爱时的甜蜜，猜测与怀疑，不安全感以及内疚，这些全是共鸣，全是代入感。
没错，代入感强到让詹姆斯卡梅隆一个大男人感觉到这部电影里处处都是共鸣！
为什么会这样？
卡梅隆认为那绝对是因为那种恨不得把每一个镜头都贴在女主角脸上的摄影！
这大胆的摄影太出色了。
这样的镜头下，捕捉到的是两位女主人每一次最真实的表情，食物、睡觉、做-爱，这就是每一个人最真实的生活。
即使伊娃把大部分的色调都浸润在冷色调中，詹姆斯卡梅隆还是觉得自己脑子里的那根神经一直被吊着，一直被压迫着，一直在紧绷着。
因为太真实了，共鸣性太强了。
出色，这一定是一部完美而出色的电影，它的出色一部分又非常倚重演员的表现，如果没有两位女主人公化腐朽为神奇的演出，就不会有这样一部电影。
另一方面，这种生活化的特写，让卡梅隆产生了一个想法，那就是这几乎是他看过的情感逻辑最正常的一部同志片。
情绪强烈但生活化，也没有其他同志电影那种隐藏的心理受=虐情结，完完全全就是一部情感“白开水”化的同志片。
它仅仅说了两个面对爱情做出勇敢选择的女人，用一种温柔而克制的坚定。
而当观众看到最终那种感情喷薄而出的时候，所有人都会变得毫无抵抗力，因为之前累积的那种情绪已经无法抑制了。
看到临近结尾的时候，卡梅隆发现时间已经过去了将近3个小时，然后此刻电影里的某些镜头竟然还是空镜头。
伊娃科迪竟然还在那儿拍空镜！
一部已经3个小时的电影了，她竟然还敢一个劲在那里拍空镜，这已经不是胆子大了，而是疯狂。
当最终三个小时的电影结束过去，卡梅隆看到最后一个画面是两个人对视的画面之时，他脑后吊着的那一根神经终于可以松懈下来。
《卡罗尔》是一场哭不出来的浪漫，甚至是一部让所有艾薇都黯然失色的电影。
他至今回想起电影里查理兹塞隆看着克里斯汀的那几个眼神，都能感到浑身的酥麻。
这绝对是至今为止最震惊同志片领域的一部电影，不仅仅是因为尺度和高度，更是因为它的腔调。
也许你看过这部《卡罗尔》，就会知道什么叫电影的腔调。
因为你可以明显感觉到：导演她压根不在乎票房，也不在乎什么文化输出，她甚至不在乎观众的感受。
她在乎的，只是她就想这么拍！
要拍成这样的电影，要有两个不惧裸-露不怕床-戏演技自然的演员，一个不畏3小时片长还敢拍空镜的导演，一个会将这样的分级电影放进电影院的体-制，还有一群看电影之前不把床-戏当噱头看完之后愿意去思考的观众。
然后，这就是《卡罗尔》，一部浑身充满着“我不在乎你怎么看待我”的腔调电影！