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战谈判各项议程已全部达成协议，重新校订军事分界线的工作也基本完成。
为实现稳定可靠的停战。
说起来，记忆里那部《金刚川》也是以金城战役为背景拍的，不过不是以战役本身。
那拍的是，志远军战士要在第一时间赶往金城参加最后一场大型战役，如果没能及时赶到，对战况的影响可想而知。
当时战士们要通过一条名为金刚川的川流，才能继续赶往金城，工兵连修建了一条桥，可供战士们通过。
但是，米军也知道只要阻止志远军通过金刚川，自己就能在金城大战中有更大的优势，于是配备着榴弹炮、延时炸弹、燃烧弹以及多发子弹的轰炸机、战斗机不断轰炸桥与我军战士们。
而让米军惊讶的是，每次把桥炸烂，我军战士们都能在短短几个小时内重新修复。
围绕着金刚川，江上的一座桥展开的激烈争夺。
米军轰炸，我军要过桥，这就是主要的矛盾。
不过那部《金刚川》拍的真不咋地，首先叙事风格就不正常，其次把两个大国拍成了傻子。
黑了志远军，也黑了米军。
不管是志远军还是米军，但凡真是像电影里拍的那样，北棒战役都不用打那么久。
一座桥，白天修了炸、炸了修，晚上两步一盏灯继续修，摆明了告诉敌人，我在修桥，你快点来炸。
米军知道白天炸了几次，能不知道晚上是绝佳修桥机会，没有采取其他方式，只是派了个酒驾的牛仔过来。
我军防空炮手暴露了，没有改变位置，在原地抽烟烤玉米，等敌人来打。
我军部队被远程炮火覆盖，连长还骑着心爱的大白马，生怕弹片炸不到。
这导演肯定喜欢吴白鸽，人家白鸽他白马，我比你大，还能骑，有点用处，不像鸽子就只能看看。
米军也是笨蛋，一轮齐射之后暴露炮兵阵地位置，就干等着被我军喀秋莎给团灭了。
当然，这个李谦不太确定那个年代米军炮兵的机动能力。
就说那座桥，渡口都暴露了，非得修的桥面整整齐齐跑过去，赤水河、金沙江白过了。
真实的过金刚川，周边山头设置了很多假高炮阵地，在真桥附近设置了假桥，扰乱敌人的视线。
米军的攻势也远不是电影里那么简单，出动了24架轰炸机。
我军也是反复与米军周旋，假阵地、假桥层出不穷。
到了电影里，这种规模的渡河既没有侦察兵和先遣队建立前沿阵地，也没有对空警戒哨，以至于整个部队的控制和侦查范围不超过滩头百米，每次都是敌军的飞机飞到头顶了，大家才乱作一团地原地隐蔽。
荭军时代有很多渡江战役，很多都打的非常漂亮的，比如四渡赤水、强度乌江、大渡河、金沙江、嘉陵江。
数次战役中荭军都有先遣部队向纵深突击几里甚至几十里，陈庚大将曾经1天内急行军240里，渡江后，不顾疲乏，也要向前延申抢占高地，并击退敌军反扑。
没有假阵地、假桥梁、防空掩体，电影中志远军在河滩上的对空防御基本是不设防的。
只要有这些，敌军炮击和轰炸造成的损失会大幅降低，准备渡河的步兵也没有隐藏在反斜面阵地，反而直接暴露在敌军军155榴弹炮的火力之下。
当然，这些东西99%的战争片都不会有，也是正常的，绝大部分观众也不懂。
可是掩护师级单位渡河，火力仅仅只有两门37毫米高射炮，还只有几十发炮弹，导演真是把我军看成乞丐军队了。
打到那个时候，我军火力大大加强，而且和米军的火炮对比是1.7:1，火炮是占优的，用李云龙的话，那是真正的地主老财了。
战争后期的金城战役，我军的攻坚能力就直接打消了米军的幻想。
导演估计也不了解志远军的实力，人云亦云地以为，还是小米加步枪的时代，给两门高射炮就不错了，没让步枪打飞机。
可是，给了高射炮，好歹弹药不能少啊。
37毫米高射跑，平均900发炮弹才能击落一架敌机。
两门炮，给几十发炮弹，不知道是看不起我军的后勤，还是高估了我军炮手的实力。
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不过，不了解志远军，不了解抗米援朝战争，打心眼里看不起志远军，那是肯定的。
《金刚川》这部电影，没有我军的机智与勇敢，只是有勇无谋，送死罢了。
可以说，整部电影根本没有展示志远军的优秀战斗素养，这是一支装备精良、训练有素、经验丰富的革命军队，是轻步兵的巅峰。
而电影中却像是旧军阀武装。
导演也不知道是哪个人才，对我军的理解只剩下不怕死、不要命了，少数高光时刻也搞得跟米国西部牛仔一样的个人英雄主义。
如果从敌人的角度看电影，这部电影表现了米军海军陆战队舰载机驾驶员希尔的个人英雄主义精神，他克服战友牺牲的伤痛，仅凭一人单机摧毁对手防空阵地2个。
完成任务后他主动强行起飞加班，引导兄弟部队轰炸机的燃烧弹击敌于半渡，对金刚川两岸等待渡河的有生力量造成大量杀伤。
但在掩护轰炸机投弹时被高炮偷袭击中，最终英勇就义。
多么可歌可泣啊，完全可以单独以这个飞行员希尔拍一部电影了，还是主旋律的那种。
文化、精神，对于主旋律电影来说最重要的两点，也不知道这种片子是怎么过审的。
和漫威一样，漫威电影里蕴含着米粒坚文化，不管怎么变，换什么导演，文化内核是永远不会变的，这是每一个导演骨子里的东西，除非不是米粒坚人，不懂米粒坚文化。
就像国内导演拍抗战剧，哪怕是神剧，只要导演三观正常，内核都是差不多的，要不然那些神剧的收视率也不会那么坚挺。
不过，这次李谦作为总策划、总制片人、总导演，虽然不会太过干涉拍摄，可是肯定不会让人乱来的。
退一万步说，他挂着三个“总”的头衔，也是三部电影名头最大的人，万一出点什么问题，观众第一反应就是李谦的问题，这锅可不能背。
战谈判各项议程已全部达成协议，重新校订军事分界线的工作也基本完成。
为实现稳定可靠的停战。
说起来，记忆里那部《金刚川》也是以金城战役为背景拍的，不过不是以战役本身。
那拍的是，志远军战士要在第一时间赶往金城参加最后一场大型战役，如果没能及时赶到，对战况的影响可想而知。
当时战士们要通过一条名为金刚川的川流，才能继续赶往金城，工兵连修建了一条桥，可供战士们通过。
但是，米军也知道只要阻止志远军通过金刚川，自己就能在金城大战中有更大的优势，于是配备着榴弹炮、延时炸弹、燃烧弹以及多发子弹的轰炸机、战斗机不断轰炸桥与我军战士们。
而让米军惊讶的是，每次把桥炸烂，我军战士们都能在短短几个小时内重新修复。
围绕着金刚川，江上的一座桥展开的激烈争夺。
米军轰炸，我军要过桥，这就是主要的矛盾。
不过那部《金刚川》拍的真不咋地，首先叙事风格就不正常，其次把两个大国拍成了傻子。
黑了志远军，也黑了米军。
不管是志远军还是米军，但凡真是像电影里拍的那样，北棒战役都不用打那么久。
一座桥，白天修了炸、炸了修，晚上两步一盏灯继续修，摆明了告诉敌人，我在修桥，你快点来炸。
米军知道白天炸了几次，能不知道晚上是绝佳修桥机会，没有采取其他方式，只是派了个酒驾的牛仔过来。
我军防空炮手暴露了，没有改变位置，在原地抽烟烤玉米，等敌人来打。
我军部队被远程炮火覆盖，连长还骑着心爱的大白马，生怕弹片炸不到。
这导演肯定喜欢吴白鸽，人家白鸽他白马，我比你大，还能骑，有点用处，不像鸽子就只能看看。
米军也是笨蛋，一轮齐射之后暴露炮兵阵地位置，就干等着被我军喀秋莎给团灭了。
当然，这个李谦不太确定那个年代米军炮兵的机动能力。
就说那座桥，渡口都暴露了，非得修的桥面整整齐齐跑过去，赤水河、金沙江白过了。
真实的过金刚川，周边山头设置了很多假高炮阵地，在真桥附近设置了假桥，扰乱敌人的视线。
米军的攻势也远不是电影里那么简单，出动了24架轰炸机。
我军也是反复与米军周旋，假阵地、假桥层出不穷。
到了电影里，这种规模的渡河既没有侦察兵和先遣队建立前沿阵地，也没有对空警戒哨，以至于整个部队的控制和侦查范围不超过滩头百米，每次都是敌军的飞机飞到头顶了，大家才乱作一团地原地隐蔽。
荭军时代有很多渡江战役，很多都打的非常漂亮的，比如四渡赤水、强度乌江、大渡河、金沙江、嘉陵江。
数次战役中荭军都有先遣部队向纵深突击几里甚至几十里，陈庚大将曾经1天内急行军240里，渡江后，不顾疲乏，也要向前延申抢占高地，并击退敌军反扑。
没有假阵地、假桥梁、防空掩体，电影中志远军在河滩上的对空防御基本是不设防的。
只要有这些，敌军炮击和轰炸造成的损失会大幅降低，准备渡河的步兵也没有隐藏在反斜面阵地，反而直接暴露在敌军军155榴弹炮的火力之下。
当然，这些东西99%的战争片都不会有，也是正常的，绝大部分观众也不懂。
可是掩护师级单位渡河，火力仅仅只有两门37毫米高射炮，还只有几十发炮弹，导演真是把我军看成乞丐军队了。
打到那个时候，我军火力大大加强，而且和米军的火炮对比是1.7:1，火炮是占优的，用李云龙的话，那是真正的地主老财了。
战争后期的金城战役，我军的攻坚能力就直接打消了米军的幻想。
导演估计也不了解志远军的实力，人云亦云地以为，还是小米加步枪的时代，给两门高射炮就不错了，没让步枪打飞机。
可是，给了高射炮，好歹弹药不能少啊。
37毫米高射跑，平均900发炮弹才能击落一架敌机。
两门炮，给几十发炮弹，不知道是看不起我军的后勤，还是高估了我军炮手的实力。
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《金刚川》这部电影，没有我军的机智与勇敢，只是有勇无谋，送死罢了。
可以说，整部电影根本没有展示志远军的优秀战斗素养，这是一支装备精良、训练有素、经验丰富的革命军队，是轻步兵的巅峰。
而电影中却像是旧军阀武装。
导演也不知道是哪个人才，对我军的理解只剩下不怕死、不要命了，少数高光时刻也搞得跟米国西部牛仔一样的个人英雄主义。
如果从敌人的角度看电影，这部电影表现了米军海军陆战队舰载机驾驶员希尔的个人英雄主义精神，他克服战友牺牲的伤痛，仅凭一人单机摧毁对手防空阵地2个。
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但在掩护轰炸机投弹时被高炮偷袭击中，最终英勇就义。
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和漫威一样，漫威电影里蕴含着米粒坚文化，不管怎么变，换什么导演，文化内核是永远不会变的，这是每一个导演骨子里的东西，除非不是米粒坚人，不懂米粒坚文化。
就像国内导演拍抗战剧，哪怕是神剧，只要导演三观正常，内核都是差不多的，要不然那些神剧的收视率也不会那么坚挺。
不过，这次李谦作为总策划、总制片人、总导演，虽然不会太过干涉拍摄，可是肯定不会让人乱来的。
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