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花瓶,歌神张雪友各种乱入……这部电影铁定不会取得那么高的票房。
而这还是有港片著名导演吴语森、徐可等参与制作,他们的急才多少弥补了剧情的短板,但是相对于精雕细琢、细细打磨的第一部剧本而言,无疑就相形失色了许多。
后期无论是徐可执导的《英雄本色之夕阳之歌》也好,还是《倩女幽魂3:道道道》也好,票房方面都遭遇到了滑铁卢。不仅远逊于第一部。甚至连第二部都比不上了。
……
许贯武正是看到这一后果的严峻。所以才会不遗余力的推行新制度。七人小组审核确定剧本。如果剧本通不过审核,即使演员阵容再强大,都没有任何的用处。这就逼得这些导演不得不看重剧本,重视这些创作剧本的人才。
像洪京宝、麦佳、曾智伟等,也都对藏在幕后的桥王军师尊重有加,而程龙更是广撒银纸就是为了找一位编剧圣手。而编剧地位提高了,受人尊重了,收入增加了。自然就越发用功编写剧本,再创一部又一部的精品。
而这些编剧的成功,也自然会吸引其他人来从事这一职业。而越多人从事编剧这一行当,自然就越有机会出精品。出精品的次数越多,港片自然就越好看。港片越好看观众自然就越有信心,票房自然也就会越高。
票房越高老板越喜欢,越会刺激大量的资本投资到电影这一行当。而电影市场势必就会越发达,这样大家都可以水涨船高趁机赚钱。
这就形成了一个非常好的良性循环,如此一直这样的良性循环下去,香港电影别说不会没落。即便趁势打入欧美市场也是有可能的。
程龙的《红番区》、《我是谁》、《一个好人》等,就在美国取得了不错的票房成绩;吴语森执导的《谍战双雄》。被欧美电影人奉为经典之作;甄紫丹、于容光合拍的《少年黄飞鸿之铁马骝》,取得过千万美元票房;刘伟强、麦兆辉合作的《无间道》,被好莱坞高价买去改编权,拍摄的《无间风云》取得了巨大成功……
这些都表明香港电影不是没有能力打进美国市场,而且美国观众也是根本不挑食的。日本的动画片,印度的歌舞片,英国的黑色幽默片,法国的浪漫爱情片,意大利的实验电影……只要是好片都可以在美国电影市场取得不错的票房。
其他国家的电影都可以取得不错的票房,没道理香港电影就不行。当然前提就是你的电影质量够高,不能总是靠着烂片来忽悠人。
……
许贯武对香港电影可是寄予厚望的,他是知道香港电影人的能力的。香港电影人头脑灵活,思维敏捷,不是欧美那些脑壳僵硬的电影人能够比美的。
欧美电影人就像是机器那样,一丝不苟严格按照程序来走,虽然看起来有些古板,但却可以最大程度保证产品的合格率。
相比较而言,香港电影更像是艺术家的激清创作,虽然也有不少佳作问世,但是残次品也是大量增加。如果香港电影人能把聪明才智,全都放在如何拍好片上面,许贯武认为他们一定会更有作为。
所以他一直力推的就是遏制跟风拍片,香港电影人头脑灵活,一部电影火了之后,立马就会有好几部同类型电影上映。
江湖黑棒片《英雄本色》火了之后,什么《江湖情》、《至尊无上》、《英雄好汉》、《英雄无泪》等电影一并就冒了出来。
新武侠电影《笑傲江湖》火了之后,《白发魔女传》、《刀剑笑》、《六指琴魔》等又一窝蜂的钻了出来。
僵尸片《僵尸先生》火了之后,什么《僵尸翻生》、《茅山学堂》、《一统僵山》等又蜂拥而至。
鬼片《倩女幽魂》火了之后,什么《千年女妖》、《追日》、《画中仙》等同样大行其道,而且还多是王柤贤主演,誓要将女鬼演到底了。
甚至连三极情涩片也有跟风的,《玉璞团之偷晴宝鉴》票房大卖一千八百万之后,顿时香港各大荧幕上充斥着《聊斋艳谭》、《西厢艳谭》、《梁祝艳谭》等等等等……
跟风拍片不是不行,其实美国同样也有跟风拍片的。但是美国市场比香港市场大,人家拍跟风片市场可以消化得了。别的不说单单美国有这么多电视台,每个电视台放上一遍,基本上就可以收得回投资。
香港这边电影市场小就不用提了,连电视台也只有两家而已。即便想卖电影放映权都卖不上价钱。所以人家可以大拍特拍跟风片,香港这边就是不行,因为你不够资格,根本就玩不起。
许贯武旗下拍片是尽量避免跟风拍摄的,力求每一部电影都有不同的卖点。比如《醉拳》与《蛇形刁手》相比,搞笑就多于功夫;《三德和尚和舂米六》耍的是少林功夫,《赞先生与找钱华》就将咏春拳搬上舞台……所以同是民初功夫片,但细品起来却也有不同之处。时时创新,才不会让观众看的厌烦。
更何况他还投资拍摄了《男盗女唱》、《阴灵》、《点只捉贼咁简单》等新类型片,大大扩展了香港电影的题材。(未完待续。。)
花瓶,歌神张雪友各种乱入……这部电影铁定不会取得那么高的票房。
而这还是有港片著名导演吴语森、徐可等参与制作,他们的急才多少弥补了剧情的短板,但是相对于精雕细琢、细细打磨的第一部剧本而言,无疑就相形失色了许多。
后期无论是徐可执导的《英雄本色之夕阳之歌》也好,还是《倩女幽魂3:道道道》也好,票房方面都遭遇到了滑铁卢。不仅远逊于第一部。甚至连第二部都比不上了。
……
许贯武正是看到这一后果的严峻。所以才会不遗余力的推行新制度。七人小组审核确定剧本。如果剧本通不过审核,即使演员阵容再强大,都没有任何的用处。这就逼得这些导演不得不看重剧本,重视这些创作剧本的人才。
像洪京宝、麦佳、曾智伟等,也都对藏在幕后的桥王军师尊重有加,而程龙更是广撒银纸就是为了找一位编剧圣手。而编剧地位提高了,受人尊重了,收入增加了。自然就越发用功编写剧本,再创一部又一部的精品。
而这些编剧的成功,也自然会吸引其他人来从事这一职业。而越多人从事编剧这一行当,自然就越有机会出精品。出精品的次数越多,港片自然就越好看。港片越好看观众自然就越有信心,票房自然也就会越高。
票房越高老板越喜欢,越会刺激大量的资本投资到电影这一行当。而电影市场势必就会越发达,这样大家都可以水涨船高趁机赚钱。
这就形成了一个非常好的良性循环,如此一直这样的良性循环下去,香港电影别说不会没落。即便趁势打入欧美市场也是有可能的。
程龙的《红番区》、《我是谁》、《一个好人》等,就在美国取得了不错的票房成绩;吴语森执导的《谍战双雄》。被欧美电影人奉为经典之作;甄紫丹、于容光合拍的《少年黄飞鸿之铁马骝》,取得过千万美元票房;刘伟强、麦兆辉合作的《无间道》,被好莱坞高价买去改编权,拍摄的《无间风云》取得了巨大成功……
这些都表明香港电影不是没有能力打进美国市场,而且美国观众也是根本不挑食的。日本的动画片,印度的歌舞片,英国的黑色幽默片,法国的浪漫爱情片,意大利的实验电影……只要是好片都可以在美国电影市场取得不错的票房。
其他国家的电影都可以取得不错的票房,没道理香港电影就不行。当然前提就是你的电影质量够高,不能总是靠着烂片来忽悠人。
……
许贯武对香港电影可是寄予厚望的,他是知道香港电影人的能力的。香港电影人头脑灵活,思维敏捷,不是欧美那些脑壳僵硬的电影人能够比美的。
欧美电影人就像是机器那样,一丝不苟严格按照程序来走,虽然看起来有些古板,但却可以最大程度保证产品的合格率。
相比较而言,香港电影更像是艺术家的激清创作,虽然也有不少佳作问世,但是残次品也是大量增加。如果香港电影人能把聪明才智,全都放在如何拍好片上面,许贯武认为他们一定会更有作为。
所以他一直力推的就是遏制跟风拍片,香港电影人头脑灵活,一部电影火了之后,立马就会有好几部同类型电影上映。
江湖黑棒片《英雄本色》火了之后,什么《江湖情》、《至尊无上》、《英雄好汉》、《英雄无泪》等电影一并就冒了出来。
新武侠电影《笑傲江湖》火了之后,《白发魔女传》、《刀剑笑》、《六指琴魔》等又一窝蜂的钻了出来。
僵尸片《僵尸先生》火了之后,什么《僵尸翻生》、《茅山学堂》、《一统僵山》等又蜂拥而至。
鬼片《倩女幽魂》火了之后,什么《千年女妖》、《追日》、《画中仙》等同样大行其道,而且还多是王柤贤主演,誓要将女鬼演到底了。
甚至连三极情涩片也有跟风的,《玉璞团之偷晴宝鉴》票房大卖一千八百万之后,顿时香港各大荧幕上充斥着《聊斋艳谭》、《西厢艳谭》、《梁祝艳谭》等等等等……
跟风拍片不是不行,其实美国同样也有跟风拍片的。但是美国市场比香港市场大,人家拍跟风片市场可以消化得了。别的不说单单美国有这么多电视台,每个电视台放上一遍,基本上就可以收得回投资。
香港这边电影市场小就不用提了,连电视台也只有两家而已。即便想卖电影放映权都卖不上价钱。所以人家可以大拍特拍跟风片,香港这边就是不行,因为你不够资格,根本就玩不起。
许贯武旗下拍片是尽量避免跟风拍摄的,力求每一部电影都有不同的卖点。比如《醉拳》与《蛇形刁手》相比,搞笑就多于功夫;《三德和尚和舂米六》耍的是少林功夫,《赞先生与找钱华》就将咏春拳搬上舞台……所以同是民初功夫片,但细品起来却也有不同之处。时时创新,才不会让观众看的厌烦。
更何况他还投资拍摄了《男盗女唱》、《阴灵》、《点只捉贼咁简单》等新类型片,大大扩展了香港电影的题材。(未完待续。。)