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突然在上厕所的时候想出来了。之前我说的所谓“不能够掌控”，大体上就是这方面的意思了。
q：当听到“父亲形象”这个词的时候，高桥导演会产生什么样的印象呢？
高桥：我的父亲是一个沉默寡言，非常严肃的人。虽然没有作品中顽固老爹那么夸张……但是也会有突然就勃然大怒的时候，有时候甚至会一直拼命喝酒导致身体垮掉。可以说既有强大的地方，也有软弱之处，举手投足充满了人的特性。实际上他也会突然就闪到腰，而小时候也跟我一起扳手腕。不过我的父亲比较早就过世了，因此到最后也没有能够战胜他的机会。
q：在演出等工作当中，有没有什么剧情让您感到制作吃力的？
高桥：机器人广志同小新以及美伢（小新妈妈）第一次面对面相遇的剧情让我格外地留心。美伢感到害怕，小新却十分开心，而广志则充满了困惑和悲伤。在此基础上，我们也要表现出野原一家平时的特征来，否则就不能让观众们看得开心了。因此这方面非常有难度。直到现在，我都心怀不安地想：“有没有很好地制作出来呢？”
q：还有一个剧情让我印象深刻。就是有巨大机器人的高【h】潮场景。
高桥：关于那个剧情，我们在分镜阶段就拜托了汤浅政明先生。一开始还打算让他再负责其他部分（1分钟左右）的剧情，但是真要这么弄的话……总归不太好吧（笑）。我们只是将内容概要跟计划交给了汤浅政明先生，请求他在此基础上自由发挥。虽然开始我们也设定了分量问题，但毕竟对方可是汤浅先生，所以这方面就不管了。最终，他为我们带来了“这才是动画”的精彩内容。如果还没有看过作品的朋友，请务必到电影院中一窥真相。
q：此次电影当中您们请到了可乐饼先生作为嘉宾声优出演，这对于剧情也造成了很大的影响呢。
高桥：早在上一部作品《电影蜡笔小新超级美味b级美食大逃亡》当中，可乐饼先生就曾经为“下町可乐饼盖饭”这个角色配音，但是我们觉得只让他跑一次龙套太浪费了！可乐饼先生是我小时候心目中的英雄。他的配音演技真心非常出色。在录音过程当中，他也给我们提供了许多点子。可乐饼先生已经做出了无数的贡献，但是他依然为了追求新的笑点而努力。这种姿态让我们深深感动。能够让他这样的真正艺人出演作品，无论对电影还是对我本人而言都是非常大的激励。
q：《蜡笔小新》从1992年播出tv动画以来，如今已经走过将近23个年头了，剧场版也已经推出了第22部作品。我认为这是一部常年得到观众们支持的经典。那么您认为，这部作品始终能够为大家所喜爱的秘诀、以及为了达到这一目的所需要付出的努力是什么呢？
高桥：实际上，我在小时候看电视里播《蜡笔小新》，然后发现附近的孩子们模仿小新那种臭屁的说话口气，当时就觉得“这部动画也太不健康了吧！”（笑）简直连做梦都没想到，如今自己居然成为了《蜡笔小新》剧场版的导演。另外，目前播出中的tv系列也是一样，我们会在作品当中融入流行元素，以及当时发生的社会问题。我们在讨论中认为：这部作品“不能落后于时代”、“不能脱离现实”、“不能高高在上”。因此，无节操也好，充满贪欲也好，这些内容都会被我们放进故事中来。而原作者臼井仪人老师应该也是这样的类型，或许作品能够如此长寿的秘诀也就在于此吧。
q：也就是说，这部作品将时代性作为故事创作的基础呢。
高桥：就是这样的。一部既能高雅，又可低俗的搞笑作品，才能拥有强大的生命力。
q：那么如果要将作品变成一部可以让孩子们接受、让孩子们看了乐在其中的佳作，是否也存在难度呢？
高桥：我经常听到人说：“孩子看不懂这个”、“孩子很难理解这个”之类的话。不过小孩可是好奇心与探究精神的集合体。虽然我们在表现作品的时候需要精打细算，不过一些稍微有点难度的故事，也可以通过孩子气的方式进行诠释，让他们能够理解。实际上，如果是太简单的内容，孩子也会感到没有意思吧？当然，这部作品既然是叫《蜡笔小新》，那么我们也得给孩子一种“自己在和小新玩耍”的感觉。作品当中有不少地方被我们增加了可以吐槽的内容，这也是因为我们这帮制作人员全都是如同小新般喜欢恶作剧的孩子啊。
q：tv版跟剧场版有什么比较大的差别吗？
高桥：tv版基本上是以日常生活为舞台，而剧场版的背景就会变得比较庞大。这一点就是不同吧。当然，对于制作者而言，这种不同也能带来别样乐趣。可以说如同过节的时候，下町的江户孩儿一下子变得亢奋那样吧。每次在制作剧场版时，大家都会想：“好咧，今年又到时间了。动手吧！”然后嘿哟嘿哟地开始努力。在制作结束之后，再感慨“啊~今年也结束了！”果然感觉跟过节一样呢。
q：最后请给大家说点什么吧。
高桥：对于娱乐性质的电影，我心中一直都有着属于自己的理想。那就是一部让孩子变成大人、将大人返老还童的作品。我觉得这一次的电影正好实现了这一目标。这是一部非常棒的动画，如果大家能带着孩子一起来观看的话，我会非常高兴。没准在电影院中，也会出现亲子被剧情感染，仿佛身份互换的情况呢。如果真能这样的话就再好不过了。
q：今天非常感谢您接受我们的采访！
突然在上厕所的时候想出来了。之前我说的所谓“不能够掌控”，大体上就是这方面的意思了。
q：当听到“父亲形象”这个词的时候，高桥导演会产生什么样的印象呢？
高桥：我的父亲是一个沉默寡言，非常严肃的人。虽然没有作品中顽固老爹那么夸张……但是也会有突然就勃然大怒的时候，有时候甚至会一直拼命喝酒导致身体垮掉。可以说既有强大的地方，也有软弱之处，举手投足充满了人的特性。实际上他也会突然就闪到腰，而小时候也跟我一起扳手腕。不过我的父亲比较早就过世了，因此到最后也没有能够战胜他的机会。
q：在演出等工作当中，有没有什么剧情让您感到制作吃力的？
高桥：机器人广志同小新以及美伢（小新妈妈）第一次面对面相遇的剧情让我格外地留心。美伢感到害怕，小新却十分开心，而广志则充满了困惑和悲伤。在此基础上，我们也要表现出野原一家平时的特征来，否则就不能让观众们看得开心了。因此这方面非常有难度。直到现在，我都心怀不安地想：“有没有很好地制作出来呢？”
q：还有一个剧情让我印象深刻。就是有巨大机器人的高【h】潮场景。
高桥：关于那个剧情，我们在分镜阶段就拜托了汤浅政明先生。一开始还打算让他再负责其他部分（1分钟左右）的剧情，但是真要这么弄的话……总归不太好吧（笑）。我们只是将内容概要跟计划交给了汤浅政明先生，请求他在此基础上自由发挥。虽然开始我们也设定了分量问题，但毕竟对方可是汤浅先生，所以这方面就不管了。最终，他为我们带来了“这才是动画”的精彩内容。如果还没有看过作品的朋友，请务必到电影院中一窥真相。
q：此次电影当中您们请到了可乐饼先生作为嘉宾声优出演，这对于剧情也造成了很大的影响呢。
高桥：早在上一部作品《电影蜡笔小新超级美味b级美食大逃亡》当中，可乐饼先生就曾经为“下町可乐饼盖饭”这个角色配音，但是我们觉得只让他跑一次龙套太浪费了！可乐饼先生是我小时候心目中的英雄。他的配音演技真心非常出色。在录音过程当中，他也给我们提供了许多点子。可乐饼先生已经做出了无数的贡献，但是他依然为了追求新的笑点而努力。这种姿态让我们深深感动。能够让他这样的真正艺人出演作品，无论对电影还是对我本人而言都是非常大的激励。
q：《蜡笔小新》从1992年播出tv动画以来，如今已经走过将近23个年头了，剧场版也已经推出了第22部作品。我认为这是一部常年得到观众们支持的经典。那么您认为，这部作品始终能够为大家所喜爱的秘诀、以及为了达到这一目的所需要付出的努力是什么呢？
高桥：实际上，我在小时候看电视里播《蜡笔小新》，然后发现附近的孩子们模仿小新那种臭屁的说话口气，当时就觉得“这部动画也太不健康了吧！”（笑）简直连做梦都没想到，如今自己居然成为了《蜡笔小新》剧场版的导演。另外，目前播出中的tv系列也是一样，我们会在作品当中融入流行元素，以及当时发生的社会问题。我们在讨论中认为：这部作品“不能落后于时代”、“不能脱离现实”、“不能高高在上”。因此，无节操也好，充满贪欲也好，这些内容都会被我们放进故事中来。而原作者臼井仪人老师应该也是这样的类型，或许作品能够如此长寿的秘诀也就在于此吧。
q：也就是说，这部作品将时代性作为故事创作的基础呢。
高桥：就是这样的。一部既能高雅，又可低俗的搞笑作品，才能拥有强大的生命力。
q：那么如果要将作品变成一部可以让孩子们接受、让孩子们看了乐在其中的佳作，是否也存在难度呢？
高桥：我经常听到人说：“孩子看不懂这个”、“孩子很难理解这个”之类的话。不过小孩可是好奇心与探究精神的集合体。虽然我们在表现作品的时候需要精打细算，不过一些稍微有点难度的故事，也可以通过孩子气的方式进行诠释，让他们能够理解。实际上，如果是太简单的内容，孩子也会感到没有意思吧？当然，这部作品既然是叫《蜡笔小新》，那么我们也得给孩子一种“自己在和小新玩耍”的感觉。作品当中有不少地方被我们增加了可以吐槽的内容，这也是因为我们这帮制作人员全都是如同小新般喜欢恶作剧的孩子啊。
q：tv版跟剧场版有什么比较大的差别吗？
高桥：tv版基本上是以日常生活为舞台，而剧场版的背景就会变得比较庞大。这一点就是不同吧。当然，对于制作者而言，这种不同也能带来别样乐趣。可以说如同过节的时候，下町的江户孩儿一下子变得亢奋那样吧。每次在制作剧场版时，大家都会想：“好咧，今年又到时间了。动手吧！”然后嘿哟嘿哟地开始努力。在制作结束之后，再感慨“啊~今年也结束了！”果然感觉跟过节一样呢。
q：最后请给大家说点什么吧。
高桥：对于娱乐性质的电影，我心中一直都有着属于自己的理想。那就是一部让孩子变成大人、将大人返老还童的作品。我觉得这一次的电影正好实现了这一目标。这是一部非常棒的动画，如果大家能带着孩子一起来观看的话，我会非常高兴。没准在电影院中，也会出现亲子被剧情感染，仿佛身份互换的情况呢。如果真能这样的话就再好不过了。
q：今天非常感谢您接受我们的采访！