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sp; 【评价：一星这玩意也能动画化啊】
总之，主人公已经无敌了，一点都没意思。搞不清为什么是劣等生……
感觉这只是一部“主人公最强，其他都不用管”的作品，至于剧情么，随便凑合下也就算了。
服装太没品位了！
【评价：一星给那些看了这部动画，想要成为天才的学生】
现在的轻小说啊，有太多主人公乍一看都是普通人或者劣等生，但实际上却天资超凡而拥有超强才能，能够对世界产生影响，获得超一流的赞许。
一些中学生看了以后可能觉得好帅好有型，因而产生憧憬。但不要忘记“憧憬是距离理解最远的感情”。
超凡的能力或者才能并不是天上掉下来，或者与生俱来的。当然了，像是笨蛋一样埋头努力也未必能够成功。
对人产生最大影响的是“环境”。
很遗憾，如果跟你最亲密的5个社会人都是普通人，那么你也就这种层次了。相反如果那5个人都是出类拔萃的精英，那么就算你没有刻意重视，也会不知不觉发挥“才能”吧。
所以说，不要跟这部轻小说作品那样活在被动的人际关系当中，而是要主动寻求同那些厉害的人站在同一片蓝天下。
至少，请你们最好别跟那些喜欢后の宫动画的家伙混在一起哦。
【178报道】香港召开吉卜力高畑勲与宫崎骏动画手稿展
本文由178动漫频道驻站记者raymondc.拍摄、整理报道，独家发布于178acg频道（acg.），转载请注明作者及出处，并于文首保留此行。
5月13日，香港赛马会呈献系列︰吉卜力工作室场面设计手稿展.高畑勲与宫崎骏动画的秘密在香港文化博物馆举行，展会期间展示了吉卜力工作室和三鹰之森吉卜力美术馆中收藏的珍贵动画手稿约一千三百多幅，作品包括《天空之城》、《再见萤火虫》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《幽灵公主》、《千与千寻》、《崖上的波儿》及《风起了》。
展览将开放至八月三十一日，预计可吸引逾三十多万人参观。活动开幕当日，马会慈善事务执行总监苏彰德律师联同民政事务局常任秘书长杨立门先生、吉卜力工作室社长星野康二先生、吉卜力工作室展览製作人田中千义先生、三鹰之森吉卜力美术馆策展人三好宽先生、艺术博物馆谘询委员会主席罗荣生先生、康乐及文化事务署署长冯程淑仪女士及香港文化博物馆总馆长黄秀兰女士在香港文化博物馆为展览揭幕，现场还有《千与千寻》中的无脸男客串剪彩！
【日本嘉宾的q&a】
答问者为：吉卜力工作室展览製作人田中千义
三英之森吉卜力美术馆策展人三好宽
问：展馆内有多少张手稿？每部作品要多少手稿？用什么画？要多少人画？
答：这次的展览手稿超过1300张。每部作品最少需要11200－1300张手稿，最多的会超过6000张，这就要视乎那部作品的质量和情景参考数量。至于人数方面，以前少于二十人，现在则需要20－30人。花的时候用的是一般的铅笔，有部分使用了木颜色，全都是一般学生都用到的用具
问：这些画作有没有反映到高畑勲的一些兴趣喜好在里面呢？
答：在作品内是很自然就会流露出作画喜欢的东西，其实他喜好是很广泛的，并不限于某几样东西，喜欢吃东西，喜欢大自然，也很喜欢玩，还有战车战机。
问：这个展览里面最珍贵的藏品有哪些？
答：其实这些展品都是很珍贵的，但是最珍贵的都是一些比较旧的作品，比如果heidi（我不知道这是什么，拿了个英文发音算了）、飘零燕这些比较珍贵，但是每个人心里面的喜好都不同，只要你喜欢，那就是珍贵了。
问：宫崎峻先生和高畑勲先生在製作动画的时候有没有什么习惯之类的？
答：宫崎峻先生比较按时出现在工作室里面工作，按时吃便当，按时睡个午觉，十分有规律。而高畑勲先生相对自由点，如果不打电话找他，他可能到黄昏都不见人的，要staff们用车子从高畑勲先生的家裡接他到工作室。不是说高畑勲在家偷懒，而是他在想东西的时候超越了时间和空间，自己也不知道自己到哪和用了多少时间。
问：其实这些风景构图都是来自现实的一些地方，那么这些地方有没有影响到动画的发展呢？
答：其实这种layoutsystem（这怎么翻译？）是宫崎骏和高畑勲首创的，直接的影响到日后日本动漫的创作方式（难怪那么多圣地）。其实这次的展览会是一位staff（听不清楚名字）提出的：既然我们这种製作方式如此特别，那么不如办一个展览让大家看看吧。然后就十分有幸的来到了香港。
【文化博物馆的q&a】
问：这个展览要如何欣赏才能有最好的效果呢？
答：这个展览的场馆设计就已经是一种作品的创作效果了，不需要特意的去规划路线。但这个展览的亮点是数量很多，很全面。大家都知道，一般来说一部动画作品的製作过程很多人都会忽略掉，有些动画师还会很顺手的把手稿丢掉，而这个展览则把这些手稿很全面的呈现出来，让大家欣赏到宫崎骏和高畑勲两位大师的作品。另外一方面就是，有两部新的作品，未上映的《辉耀姬物语》和刚上映《风起了》的手稿都会在这个展览里出现的，在《辉耀姬物语》这部作品上映前就能一睹为快。
问：这个展览是如何计划举办的？（就是问这展览如何谈回来的）
答：其实在两年多前就在商议这个展览的了，但因为两位大师和吉卜力工作室都比较多工作和行程，很多地方都想请他们去做展览，所以就谈了很长的一段时间，要配合文化博物馆的时间，要配合吉卜力工作室的时间。
问：这次的这个展览有什么特别的香港限定或者首次登场的东西那？
答：就像上面所说的的《风起了》和《辉耀姬物语》，一部刚刚上映，一部还没上映，这两部呢都是首次在香港展出，其他地方都是还没有的。这个展览在日本和韩国都举行过，在不同的地方都有不同的特色元素，比如在韩国就有特色拍照区。这次的展览就很荣幸得到了工作室的批准，使用了《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》、《崖上的波儿》、《天空之城》等的作品製作了大型的纸板装饰和立体凋塑。而且我们还有游戏区，可以自己设计《千与千寻》里面的【煤炭屎鬼】，然后贴在展览板上，再摆上我们的facebook专业，进行投选，like数量多的话就可以获得我们的奖品。
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总之，主人公已经无敌了，一点都没意思。搞不清为什么是劣等生……
感觉这只是一部“主人公最强，其他都不用管”的作品，至于剧情么，随便凑合下也就算了。
服装太没品位了！
【评价：一星给那些看了这部动画，想要成为天才的学生】
现在的轻小说啊，有太多主人公乍一看都是普通人或者劣等生，但实际上却天资超凡而拥有超强才能，能够对世界产生影响，获得超一流的赞许。
一些中学生看了以后可能觉得好帅好有型，因而产生憧憬。但不要忘记“憧憬是距离理解最远的感情”。
超凡的能力或者才能并不是天上掉下来，或者与生俱来的。当然了，像是笨蛋一样埋头努力也未必能够成功。
对人产生最大影响的是“环境”。
很遗憾，如果跟你最亲密的5个社会人都是普通人，那么你也就这种层次了。相反如果那5个人都是出类拔萃的精英，那么就算你没有刻意重视，也会不知不觉发挥“才能”吧。
所以说，不要跟这部轻小说作品那样活在被动的人际关系当中，而是要主动寻求同那些厉害的人站在同一片蓝天下。
至少，请你们最好别跟那些喜欢后の宫动画的家伙混在一起哦。
【178报道】香港召开吉卜力高畑勲与宫崎骏动画手稿展
本文由178动漫频道驻站记者raymondc.拍摄、整理报道，独家发布于178acg频道（acg.），转载请注明作者及出处，并于文首保留此行。
5月13日，香港赛马会呈献系列︰吉卜力工作室场面设计手稿展.高畑勲与宫崎骏动画的秘密在香港文化博物馆举行，展会期间展示了吉卜力工作室和三鹰之森吉卜力美术馆中收藏的珍贵动画手稿约一千三百多幅，作品包括《天空之城》、《再见萤火虫》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《幽灵公主》、《千与千寻》、《崖上的波儿》及《风起了》。
展览将开放至八月三十一日，预计可吸引逾三十多万人参观。活动开幕当日，马会慈善事务执行总监苏彰德律师联同民政事务局常任秘书长杨立门先生、吉卜力工作室社长星野康二先生、吉卜力工作室展览製作人田中千义先生、三鹰之森吉卜力美术馆策展人三好宽先生、艺术博物馆谘询委员会主席罗荣生先生、康乐及文化事务署署长冯程淑仪女士及香港文化博物馆总馆长黄秀兰女士在香港文化博物馆为展览揭幕，现场还有《千与千寻》中的无脸男客串剪彩！
【日本嘉宾的q&a】
答问者为：吉卜力工作室展览製作人田中千义
三英之森吉卜力美术馆策展人三好宽
问：展馆内有多少张手稿？每部作品要多少手稿？用什么画？要多少人画？
答：这次的展览手稿超过1300张。每部作品最少需要11200－1300张手稿，最多的会超过6000张，这就要视乎那部作品的质量和情景参考数量。至于人数方面，以前少于二十人，现在则需要20－30人。花的时候用的是一般的铅笔，有部分使用了木颜色，全都是一般学生都用到的用具
问：这些画作有没有反映到高畑勲的一些兴趣喜好在里面呢？
答：在作品内是很自然就会流露出作画喜欢的东西，其实他喜好是很广泛的，并不限于某几样东西，喜欢吃东西，喜欢大自然，也很喜欢玩，还有战车战机。
问：这个展览里面最珍贵的藏品有哪些？
答：其实这些展品都是很珍贵的，但是最珍贵的都是一些比较旧的作品，比如果heidi（我不知道这是什么，拿了个英文发音算了）、飘零燕这些比较珍贵，但是每个人心里面的喜好都不同，只要你喜欢，那就是珍贵了。
问：宫崎峻先生和高畑勲先生在製作动画的时候有没有什么习惯之类的？
答：宫崎峻先生比较按时出现在工作室里面工作，按时吃便当，按时睡个午觉，十分有规律。而高畑勲先生相对自由点，如果不打电话找他，他可能到黄昏都不见人的，要staff们用车子从高畑勲先生的家裡接他到工作室。不是说高畑勲在家偷懒，而是他在想东西的时候超越了时间和空间，自己也不知道自己到哪和用了多少时间。
问：其实这些风景构图都是来自现实的一些地方，那么这些地方有没有影响到动画的发展呢？
答：其实这种layoutsystem（这怎么翻译？）是宫崎骏和高畑勲首创的，直接的影响到日后日本动漫的创作方式（难怪那么多圣地）。其实这次的展览会是一位staff（听不清楚名字）提出的：既然我们这种製作方式如此特别，那么不如办一个展览让大家看看吧。然后就十分有幸的来到了香港。
【文化博物馆的q&a】
问：这个展览要如何欣赏才能有最好的效果呢？
答：这个展览的场馆设计就已经是一种作品的创作效果了，不需要特意的去规划路线。但这个展览的亮点是数量很多，很全面。大家都知道，一般来说一部动画作品的製作过程很多人都会忽略掉，有些动画师还会很顺手的把手稿丢掉，而这个展览则把这些手稿很全面的呈现出来，让大家欣赏到宫崎骏和高畑勲两位大师的作品。另外一方面就是，有两部新的作品，未上映的《辉耀姬物语》和刚上映《风起了》的手稿都会在这个展览里出现的，在《辉耀姬物语》这部作品上映前就能一睹为快。
问：这个展览是如何计划举办的？（就是问这展览如何谈回来的）
答：其实在两年多前就在商议这个展览的了，但因为两位大师和吉卜力工作室都比较多工作和行程，很多地方都想请他们去做展览，所以就谈了很长的一段时间，要配合文化博物馆的时间，要配合吉卜力工作室的时间。
问：这次的这个展览有什么特别的香港限定或者首次登场的东西那？
答：就像上面所说的的《风起了》和《辉耀姬物语》，一部刚刚上映，一部还没上映，这两部呢都是首次在香港展出，其他地方都是还没有的。这个展览在日本和韩国都举行过，在不同的地方都有不同的特色元素，比如在韩国就有特色拍照区。这次的展览就很荣幸得到了工作室的批准，使用了《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》、《崖上的波儿》、《天空之城》等的作品製作了大型的纸板装饰和立体凋塑。而且我们还有游戏区，可以自己设计《千与千寻》里面的【煤炭屎鬼】，然后贴在展览板上，再摆上我们的facebook专业，进行投选，like数量多的话就可以获得我们的奖品。