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听说顾诚签下了美嘉,她也暗暗高兴。

    两人一边收拾行李,权宝雅随口问道:“你后面很忙吧?是不是要回国了。”

    顾诚看着权宝雅眼神中的怯场,没来由心中一软:“是有点生意上的事情,不过在哪儿处理都一样。我陪你去东京助威吧,反正福冈也没回国的航班。”

    权宝雅很开心,让安小姐订了三张新干线的夜班车卧铺票,然后立刻开车赶去火车站。

    新干线的头等舱卧铺票价丝毫不比机票便宜,从福冈到东京就要1万多円,但胜在随买随走。

    每间卧铺隔舱一侧是走廊,另一侧是一组上下铺,顾诚睡的是下铺。

    或许是白天睡久了,两人如今也不困。漫漫旅途,权宝雅自然而然聊到演唱会的事儿:“你说给我‘助威’,是愿意作为嘉宾上场客串一首歌么?可我记得你只有一首《男人海洋》有扶桑语版本。”

    顾诚显然在答应去东京时,就已经想好这个问题了:“那又如何,就《男人海洋》好了。”

    “真的?”权宝雅的声音有些尖细颤抖。这是她人生第一次个唱会,她多么希望有人在背后鼓励她,给她一个心灵上的定海神针,“诚哥,你真好……”

    “别矫情了,我有自己的想法,也不全是为了你。”

    顾诚毫不居功,轻描淡写把妹子应付了过去。

    他既然深思熟虑做出了这个决定,当然不仅仅是为了给朋友撑场这么简单,而是有更大的图谋。

    至今为止,顾诚只出过一张专辑《流星雨》,里面只有4首歌。但其中的《浮夸》和《男人海洋》都做了双语处理,录过两个版本,所以网上卖的那些碟的长度是6首。

    《浮夸》有国语和粤语版(因为这首歌粤语押韵),而《男人海洋》有汉语和扶桑语版。

    当初他这么处理,一来是想挑战一下自己的双语填词能力,二来也是有更大的野心。

    自中岛美雪以来,这些年多少华夏歌手靠翻唱那位阿姨的歌走红。

    顾诚自命未来艺坛领袖,自然也幻想过反向翻唱——要是他能把《男人海洋》这首歌的扶桑语版本唱红了,让扶桑男歌手来模仿他,多少也能一雪“汉人多抄扶桑曲”的前耻。

    而上一个做到这件事情的华语歌手,还得上溯到邓丽君呢(虽然邓丽君也翻过中岛美雪的《漫步人生路》,但邓的其他歌大多是原创,而且也有扶桑歌手翻她的曲子用。)

    顾诚要是也做到这一点,写出“让扶桑人都翻唱的汉语名曲”,他在乐坛的江湖威望自然会水涨船高,说不定还能利用一下民族主义情绪,站在民族大义的制高点上俯视别人、攻击那些没有创作能力只有嗓音的同行。

    当然,这种事儿绝对是不容易的。且不说曲子本身质量要过硬、才有可能在扶桑火起来,单说汉语和扶桑语的音节效率巨大差异,就足够在逆向歌词改编上形成绵亘的障碍。

    因为扶桑语音节多、汉语音节少,所以扶桑语歌词翻成汉语相对容易。水平最次的填词人,大不了啰嗦灌水,总能凑合过去。比如王非翻中岛美雪的《容易受伤的女人》,“不要不要不要骤来骤去,请珍惜我的心”,多反复几次“不要”,音节数量就水够了。

    处理得高明的正面教材也不少,比如湾湾史上销量第一高的《伤心太平洋》,任贤奇就靠毫无PS痕迹的“一波还未平息、一波又来侵袭,茫茫人海狂风暴雨”、“一波还来不及,一波早就过去,一生一世如梦初醒”,比中岛美雪的原曲加了一倍词义量,弥合了“表达同样语义容量时、汉语音节比扶桑语简练一半”的问题。

    原歌词是汉语的,要翻成扶桑语则难的多。因为“天冷好歹能加衣服,天热了没法扒皮”。所以只能选汉语原词略啰嗦、单句冗余字数较多的快歌,才有反向翻唱的可能——《流星雨》里的四首歌,只有《男人海洋》符合这条再创作的前提条件。

    所以,上半年录专辑的时候,顾诚早已挖坑,在《男人海洋》的改编上颇下了一番苦功,还和方纹山探讨了许久,最终顺利完成扶桑语翻唱版。他内心对周船雄的愧疚,也就此稍稍弥合了几分。

    可惜因为诚品音像在扶桑没有销售渠道,所以那张碟子基本上没卖出国门。

    受限于身份和精力,顾诚自忖这辈子也不可能开个人演唱会。所以作为捧场嘉宾客串一下,或许是他能想到的在其他东亚国家推广汉流音乐的最好方式了。

    既然如此,权宝雅又开口邀请了。顾诚也不反对利用一下权宝雅的个唱处女秀,检验一下自己靠《流星花园》在扶桑积累起来的人气。

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