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人,毕生以他自己的才华激情,加以前人的精华经验,整理编订了一整套的理论、技巧、训练方法等等,著有演员必读的《演员的自我修养》、《塑造人物》、《创造角色》和《我的艺术生活》。

    简单的说,他主张演员需要为艺术奉献,表演是完全地融入角色,运用自身的记忆和想象、并通过精确的肢体动作去表达真心实意的情感,把角色细致入微地写实。这就需要长时间的训练,包括形体技术、情感体验、严格的自我分析和批判等。好莱坞的心理医生们真的要感谢斯坦尼。

    而所谓的方法派,g,是体验派的美国化。如果说理查德-波列拉夫斯基(1889~1937)还是斯坦尼的真传门生,师承于他的李-斯特拉斯伯格(1901~1982)就是方法派的鼻祖。

    20世纪20年代,波列拉夫斯基带着莫斯科艺术剧院团队流亡到了纽约,斯特拉斯伯格被他们的演出震撼了,随后参加了波列拉夫斯基的培训班,并在30年代与导演哈罗德-克鲁曼组建了“团体剧院”,他把从体验派学到的东西加以整理和发展,创造出两大有美国快餐文化性质的核心“即兴表演”和“情感记忆”。

    斯坦尼说“表演需要精确细致到每个微小动作的排练”,说“演员和角色的情感统一、真挚、可信”,斯特拉斯伯格说“不,即兴表演也可以”、说“你演的时候你想什么观众哪知道,角色悲伤,你也悲伤就行了,运用你的情感记忆,情感的驱动力是否一致不重要”。

    他的理念和方式就像打开了一条捷径,大受欢迎的同时,他也确实培养出一个个优秀的演员,遍布戏剧和电影等,像阿尔-帕西诺就是其中之一。而师承哈罗德-克鲁曼的女戏剧大师乌塔-哈根(1919~2004)是方法派另一个重要人物,她自己是3次托尼奖得主,她也传授了众多演员和表演老师,比如英国最著名的表演老师之一的多琳-卡农,把英国的表演方式也改变了。

    但时间一长,分流的理论主义自然就多,斯特拉-艾德勒(1901~1992)就不服气斯特拉斯伯格,她在团体剧院当演员时和斯特拉斯伯格屡屡冲突,因为她用他的方法派越演越困惑,“这样演起来不对路啊!好像没有了激情,有的只是痛苦,都不知道自己在做什么。”为了寻找答案,她当时到了莫斯科探访斯坦尼问他究竟。

    于是有了斯坦尼对方法派唯一的表态:“因为你忽视了最高任务和贯串动作,所以你的表演没有*,也就没有动力。”最高任务、贯串动作是其体系的核心之一,前者是指角色在剧本规定的情境里的*需求,后者是指角色为了完成任务所做的一个完整的系列行动。他的话等于说“你们这些方法派情感上偷梁换柱,行动上乱七八糟,当然不行了。”

    艾德勒有一种恍然大悟,她回到美国后开展自己的方法派。

    相比斯特拉斯伯格,她更着重想象力,要从“情感记忆”和“最高任务”间取得平衡,当一个演员要演的情景是角色走在瑞士的一个湖边,斯坦尼是“一定是走在瑞士的湖边”,斯特拉斯伯格是“走在厕所边、飞在天空上,随便吧,情感一致就行”,艾德勒的原话是:“如果你感受不到你在瑞士的湖边,你就用记忆中以前在自己家乡的湖边替代。”

    而在后来,她开发了很多想象力的训练方法,对于剧本本身越发的回归,强调表演时要把自己放进特定情景之中。想象力越高越好,你不必有过真实的体验经历,也不必拿自己的情感记忆换来换去。

    她也追求形体的训练、行动的准确,一方面继承了斯坦尼体系,名言有“选择体现智慧”,“决定成就的是行动,而不是话语”,另一方面她强调在表演中可以作出独立的、个人的选择,而不是一味地遵守准备时、排练时由别人和自己所设定的死板套路。

    艾德勒派系的成就一点不输斯特拉斯伯格派系,马龙-白兰度、沃伦-比蒂、罗伯特-德尼罗等人都是她的亲传弟子。

    表现派、体验派、两个方法派,在演员平时的训练培养、表演前的筹备、表演时的心理状态和形体行动,都有很多的不同,很多的不能共存,以至于一个演员往往要站队。

    比如詹妮弗要演芮,体验派会坚定的说“我是芮!”,斯特拉斯伯格方法派笑呵呵的说“我是不是芮没关系,观众觉得我是芮就行”,艾德勒方法派感受着说“我想象我是芮”,而表现派耸肩说“什么?我在模仿芮而已,想象、设计、排练、表现,我们的最好朋友是理智和冷静!”

    人的性格各异,演员当然要选择最适合自己的法门。

    但是说到难度,从常理和现状而言,斯特拉斯伯格方法派最容易,也最被全世界演员使用,缺陷也很明显,演员很容易演什么角色都是自己,像莱昂纳多;其次是艾德勒方法派,但对想象力天赋的要求极高;再是体验派。表现派现在属于异端。

    叶惟之所以担心甚至失望,就因为詹妮弗要用表现派,好像是一种好高骛远。他还没有导演过表现派演员,艾玛是方法派;丽兹用着艾德勒方法派目标着体验派,好笑的是她的想象力被自己困着。

    这些少女里面,没有别人会说“我不想往表演投入我任何的情感”,只有这家伙,詹妮弗-劳伦斯。

    “呃,老兄……”詹妮弗看着他,说出心里话希望能得到理解:“我两年半前开始学表演,在参加选秀会之前,我就已经什么都学了,今年来我接受了你布置的那些体验派训练,我没有爱上体验派,我反而确定了。”

    她故作着尴尬的表情,“我爱表现派。我是发现,当我保持着头脑清醒,不投入情感、不代入角色,那是最好的我。我试过了!让我用什么情感记忆,我就是演不了,也没有意思。”

    “我说了,你天赋异禀。”叶惟摊举了下双手,望着天空中东面初升的太阳。

    他的脚步大了点,詹妮弗也快步跟上去,继续道:“我是觉得那样很蠢,我就是我,我不想失去对自己的控制,那样很不自在。好吧老兄,我没有艺术奉献精神……”

    “伙计。”叶惟又一次不禁笑了,推了她后脑勺一下,“长了个聪明脑袋就要好好的使用,对吗?”詹妮弗顿时也失笑了:“我不知道,表演这事就挺蠢的。”叶惟设想的问道:“如果有一个角色,你冷静着怎么都演不好,但只要你失去一点点的理智,就会很好很好。你会怎么做?”

    詹妮弗认真的想了半晌,幽静的山林让那股反感如此明显,摇头道:“那我不演那个角色。”

    “所有角色都这样呢?”叶惟又问。

    “不可能!”她大叫,他说“假如!”她乐笑了起来:“那我只演搞笑的喜剧,能做我自己的。”

    “我演‘婚礼之神’可不只是做自己。噢!我明白了,你不想因为演戏就痛苦,像小时候打疫苗的那个痛。”

    “是的,我不想。”詹妮弗破罐子破摔了,“我喜欢看着角色,我不管那算不算艺术,我喜欢那种感觉。是不是很落后?”

    她屁都不懂但懂这个,现在表现派不但过时,还会被认为低廉下作。虽然表演都是欺骗,但人们喜欢听说一个演员为了一个角色表演前做了好几个月的体验、表演时投入巨大的感情、表演后出了很多心理问题;却不会喜欢听说一个演员只是在表现那个角色,像一台冰冷的机器。

    她不清楚viy的态度,但经过今年来的合作交流,他先是理所当然的把她视为方法派演员,今天又……

    “也不是。”叶惟组织了下说辞,讲道:“其实就表演来说,方法派是走捷径,它有太多的缺陷了,你以为我就喜欢情感替代?一点都不,说不定演着哪个角色就情感错乱、就发疯了,演着都像是对自己的一种背叛,我也不喜欢。”

    “哈哈!”詹妮弗高兴被理解,更高兴他似乎是“自己人”,就是这种感觉,“你也没有艺术奉献精神。”

    “不然你以为我为什么当导演?我这么帅。”叶惟刚说罢,就被她抬手推了一下后脑勺,他笑道:“方法派能这么昌盛,只是它容易,还正好吻合镜头表演的节奏,前5分钟你还演着a这场戏的镜头,你要开心;现在你演着b这场戏,你要伤心;5分钟后你要演c这场戏,你又要开心了。而三场戏在剧本上不是连贯的顺序,boom!体验派演电影更容易疯掉。

    体验派也不是最终答案,什么才是,谁知道呢。但如果你用表现派演出比方法派更好的效果,为什么不?长远来说,你可以获得更大的成就,也许更加接近表演的真谛,也许还能开创你自己的体系呢。”

    “也许!”詹妮弗大笑,被他说得真有点害羞,她懂个屁啊,真蠢。

    叶惟停住了脚步,以示话语的认真:“你这样能演好,那就这样,但你一定是要能演好。我会用表现派去导你,再用一些你乐意用的艾德勒方法,只是想象,不投入情感,怎么样?”

    “好,我一直也都有用想象。”詹妮弗也正起了脸容。

    “刚才在片场我那番话,不是为了给你出头,是我对你的真实看法。”

    叶惟凝视她的眼睛,慢语说道:“我要你领导这部电影!它不会拿奥斯卡最佳导演提名,但它会拿最佳女主角提名甚至获奖,因为它是你的。它不是我的,不是艾丽西卡的,它是你的电影。”

    “老兄……”詹妮弗有些愣着,不太明白他的意思,心跳像在情感爆发。

    “不要十年后了,就现在!就你!这不是一个愿望,这是一个目标。为了完成目标,我会对你非常残酷,你想象不到的。”

    他的沉声像在冷笑,凌厉的目光对着她神光闪烁的眼眸。

    “你害怕、没有信

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